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尚之以瓊華

始於十八世紀的珍寶藝術展
故宮博物院午門展廳

尚之以瓊華——始於十八世紀的珍寶藝術展
此次展覽在前羅浮宮主席暨館長亨利· 盧瓦耶特(Henri Loyrette) 細緻嚴謹的指導下,
圍繞Chaumet 歷代臻品而構建, 承載歷史的珠寶︑ 繪畫和典藏可謂獨一無二,追溯了Chaumet自十八世紀末至二十一世紀初的歷史軌跡,
展示世代傳承的精湛工藝。展覽的名稱“尚之以瓊華” 取自《詩經· 齊風》之《著》篇, 意為“以美玉點綴”, 與 此次展覽相得益彰,
亦遙相呼應了Chaumet的中文名字”尚美”。 此次展出的“二十一世紀的冠冕” 是倫敦藝術大學中央聖馬
丁學院(Central Saint Martins, UAL)珠寶創意競賽的冠軍之作,它既是本次展覽的壓軸,也象徵著未來的開啟。
數百年來,Chaumet的創作映現出裝飾藝術的精華,已成為高雅品味︑巴黎精神與法式生活藝術的重要參照。

展覽選定在故宮博物院午門展廳舉辦, 向觀眾展現Chaumet 的歷史軌跡︑世紀傳承︑
精彩創作,同時勾勒出兩個多世紀以 來這一翹楚獨特的風格語言和表現手法,
並揭秘Chaumet與同時期各大藝術流派之間的相互影響Chaumet 風格的“珠寶藝術”,貫穿於展出的300 餘件傑作中,
包括珠寶︑ 繪畫以及各式藝術品︒ 此次展覽亦得到了歐洲各大頂級博物館凝心聚力的支持,
外借享有盛譽的典藏︒ 與此同時, 展覽還展出了一系列故宮博物院持有的藏品, 故此,
參觀者在觀賞蘊藏中法卓越文化珠 寶藝術的同時, 還能感受兩種文化的對話交流, 驚豔於其中的共通靈感與相互影響︒
進入展覽的虛擬之旅
Introduction meridian
Introduction henri
亨利• 盧瓦耶特(Henri Loyrette)
學術策展人
他是法蘭西美術學院的成員, 自1994年至2001年擔任奧賽博物館的館長, 2001年至2013年擔任羅浮宮主席暨館長。他是此次展覽的策展人, 細緻嚴謹地指導展覽整體工作。
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理查德· 佩杜齊(Richard Peduzzi)
舞台設計師
舞台設計師、畫家, 他為帕特里斯· 夏侯(Patrice Chéreau) 的劇場、歌劇院和電影 製作進行藝術指導, 並為呂克· 邦迪(Luc Bondy) 創作舞美背景。 1992 年至2002 年 擔任法國國立高等裝飾藝術學院的院長, 隨後2002 年至2008 年在羅馬擔任美第奇莊園的負責人, 他是許多著名博物館展覽的佈展人。
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Introduction richard
亨利· 盧瓦耶特(Henri Loyrette): 在故宮舉辦的一場關於藝術與歷史的展覽
您曾先後在奧賽博物館和羅浮宮擔任館長;在這段經歷之後, 您如何解讀Chaumet這一法國殿堂級珠寶時計世家的歷史?
在羅浮宮尤其是在奧賽, 我既是館長也是策展人, 從一個精通十九世紀歷史文化的專家眼光來看, 我一直對Chaumet這類世家品牌的歷史非常感興趣, 她們在我們國家的經濟和藝術生活中扮演了重要的角色。我在奧賽曾策劃過一次施耐德家族展覽, 另外一次主題是Wendel家族, 而在羅浮宮我們曾舉辦一場寶璣(Breguet)展覽……世家歷史是我的藝術歷史構想的一部分, 總是讓我深深沉迷。此外, 在Chaumet的案例中, 品牌的世紀傳承是其中格外有趣的核心部分, 這一非凡的財富能為我們所用, 描繪獨特的歷史軌跡。於我而言, “傳承”這個詞不僅包括保存在Chaumet博物館裡的珠寶和珍藏、私人或是重要機構收藏, 也包括典藏、繪畫和照片本身。
為什麼選擇故宮舉辦Chaumet 展覽?
當我在羅浮宮時, 我意識到Chaumet與博物館之間始終存在密切的聯繫。 Chaumet世家, 尤其是在帝政時期, 與法國歷史緊密相連。這種帝國傳承的正統性是Chaumet在故宮舉辦展覽的最好理由, 而故宮也迅速對我們的項目請求給出了積極回應, 也就是說, 緣於歷史定位, Chaumet系列作品非常值得與故宮珍藏共同放在一起展出。在我們攜手舉辦的這場 展覽中, 法國和中國的創作並排陳列, 展示兩國歷史文化中存在 的親緣關係。
面對不熟悉巴黎珠寶和法國歷史的觀眾, 觀看展覽存在什麼挑戰?
非常重要的幾點是:第一, 展示Chaumet世家歷史及其與法國歷史之間的緊密聯繫。此外, 闡明珠寶在歷史各時期扮演的社會角色, 表明珠寶穿戴的方式, 講述Chaumet主顧的故事及其創作風格。總而言之, 展示了Chaumet是如何成為十九世紀和二十世紀偉大的裝飾藝術運動的一部分。但是觀眾會被展品的美麗和所傳遞的象徵價值所感動。例如, 拿破崙的“加冕之劍”本身既是一件令人讚賞的珍品, 又蘊涵了法國及帝國的重大史實。我可以舉出很多類似的例子, 在我看來, 這只是這次展覽的本質特徵之一。此次展覽首先是一個藝術展覽, 我們欣賞Chaumet歷經時光流轉的各款傑作的魅力。但與此同時, 這也是一次歷史展覽。它展示了這一世界上歷史最悠久的珠寶世家是如何參與法國歷史的, 以及自十九世紀下半葉起她如何向 法國以外的世界敞開懷抱以捕獲不同的潮流, 吸引新青睞者。
理查德· 佩杜齊 (Richard Peduzzi):當珠寶成為主演
您曾擔任劇場、歌劇院和電影院的藝術指導, 演員們 一呼一吸之間, 都是充滿藝術生命力的。但本質上來 說珠寶是無生命的, 為之設計佈景與您之前的工作 有何差別?
我曾設計過許多劇場和歌劇院的裝飾, 電影院的設計工作相對較少。我一直嘗試將這些轉瞬即逝的建築, 設計為欣賞演員表演藝術的靜默觀眾, 因此當故事在觀眾眼前展開之際, 我設計的紙牆引導並陪伴著故事的發展。我也曾多次與著名博物館、藝術歷史學家合作展示古典繪畫或現代作品, 包括雕塑、文物和文件。兩年前在我探索Chaumet的作品之時, 我感受到從中流露出的強烈激情。我從未將它們視為無生命的事物, 因為它們充滿了生命力。這些非凡的珠寶及腕錶作品根植於Chaumet悠久的歷史之中, 它們所散發的魅力和光輝、起源與歷史底蘊深深地打動了我。我想像曙光初現, 它們向著我們款款而來, 在佩戴者的髮髻上顫動、搖晃, 這些珍寶成為了主演。
Chaumet作品如何激勵您想像此次展覽的佈景?
當我探索Chaumet系列傑作時, 感受它們的動作、呼吸與顫動, 腦海中立刻浮現出印象派畫家。仔細審視麥穗冠冕, 呈現麥穗被風吹拂的造型。這讓我想起畫家畫筆下在樹上顫動的樹葉, 出自於莫奈或柯羅之手, 似乎也繼承了他們的靈魂。我感覺我似乎在一顆樹下, 或站在梵高描繪的田野中央。當我觀察這些珍寶時, 似乎我正凝視著自然最深沉的秘密。這些攝人心魄的寶石, 在能工巧匠的雕琢下吸引眾生, 增添生命的樂趣, 它們象徵著自然世界中最為神秘的一面。
在氣勢恢宏的中國皇宮中佈置如此小的物件, 您如何應對這一挑戰?
首先, 展覽地點的宏偉和尊貴、每個房間所代表的獨特故事以及彩繪和鍍金讓我心生敬畏, 就像我對羅浮宮的感情一樣。人類在雄偉的紫禁城面前似乎無所適從。當我探索為我們預留的空間時, 我看到那些巨大的展覽櫥窗, 再次想起劇場舞台和演員。我認為此時應該重申我的理念, 在這一珍貴的案例中, 珍寶成為了演員, 必須有人將它們聚集在一起、妥善安排, 在一個適合它們規格的建築中展示它們, 如此才能將觀眾的目光集中到它們身上。我希望通過強調故事開始的地方——凡登廣場, 來描繪整體設想, 並創造出觀眾可以與每一件作品近距離接觸的私密空間。如此一來, 我們能夠觀賞到每一件展品呈現在最佳燈光下, 並搭配呼應不同年代的珍貴背景, 開場是古典建築風格, 逐步演化成更為現代、但依然古典的樣式:波浪、天空、月亮、雲朵以及一條向著未來伸展的緞帶。
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二十一世紀冠冕

Chaumet與倫敦藝術大學中央聖馬丁學院的藝術合作
Chaumet全權委託倫敦藝術大學中央聖馬丁學院(Central Saint Martins, UAL)珠寶設計藝術專業的學生為故宮年度大展
“尚之以瓊華 — 始於十八世紀的珍寶藝術展” 創作一款”二十一世紀冠冕”該學院在國際上享有盛譽,培育的英才藝術家和設
計師對世界影響深遠, 因此成為了Chaumet的首選︒ 另一個無可爭議的選擇, 則是以冠冕為競賽主題 – 它是Chaumet品牌的
象徵, 自約瑟芬皇后時代以來被傾注了無盡的創作才華︒這一競賽共聚集了兩班共60 名珠寶藝術學士與珠寶設計碩士,
最終8 人進入決賽。
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歷史的變遷
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創新和希望
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8人角逐
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最後的衝刺
21歲的英國學生斯科特•阿姆斯特朗(Scott Armstrong)以其作品“眩彩花園”冠冕摘得桂冠。
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斯科特•阿姆斯特朗 (Scott Armstrong)
“眩彩花園”「Vertiges」 冠冕的創作者
斯科特•阿姆斯特朗(Scott Armstrong),以他自己的話來說, 14歲那年, 他駐足於故鄉英國南部奇切斯特的一家珠寶店櫥窗外, 流連忘返, 從此“墜入”了珠寶的世界。不久之後, 他在家庭的地下室設置了一張工作台, 接下來的四年中, 每個週末都在此訓練珠寶製作工藝。以全A成績通過數學、經濟和設計課程後, 他搬去倫敦, 進修倫敦藝術大學中央聖馬丁學院珠寶設計藝術的學士課程, 同時為珠寶設計師工作。斯科特在此回答了一些與他的Chaumet經歷相關的問題, 以新生代的名義展示自己的獨到主張。
觀看採訪
Scott Armstrong:Y世代
作為UAL 中央聖馬丁學院的一名年輕英國學生, 巴黎高級珠寶對您意味著什麼?
對我而言, 毫無疑問巴黎高級珠寶為全世界的珠寶創作設定了品質和創作的標杆。凡登廣場的悠久歷史、顯赫聲名以及獨特魅力既激勵著年輕設計師, 與此同時也有點令人心生敬畏。
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Chaumet 邀請您設計二十一世紀鑽冕, 您的設計靈感是什麽?
我從未想過我會擁有設計冠冕的機會。最初思考如何使冠冕適合二十一世紀文化的這一過程非常艱難。在歷史上, 冠冕象徵著尊貴、力量、美麗和許多用二十一世紀的標準也許無法衡量的無上價值。我認為二十一世紀的冠冕應該和歷史上的任一冠冕一樣擁有同樣的價值:它是屬於傑出女性的一個極其特殊的象徵。在創作我自己作品的過程中, 我從法國規則式庭院步道那些美麗而抽象的圖案和細節中汲取了靈感, 比如凡爾賽宮或馬勒梅松堡約瑟芬皇后的玫瑰花園所呈現出的景象。
在這一經歷中您對Chaumet 有何了解?
在項目之初, 我們非常幸運地能夠參加Chaumet提供的博物館典藏和沙龍之旅。在旅程中, Chaumet向我們展示並講述作品的故事, 它們曾經屬於法國歷史上一些最為強大、影響最為深遠的人物。隨著我和Chaumet的關係逐漸密切, 我開始理解品牌在今天的價值與內涵。這一經歷讓我能夠進一步探索Chaumet珠寶創作的設計大師、開發人員與傑出工匠所展示出的不可思議的才華。我和Yann一起度過的時間尤其長, 他僅比我年長幾歲, 專門負責冠冕的修繕。回到倫敦後, 我們通過WhatsApp保持聯繫, 商定作品上的小修改。這一工作方式非常棒, 我不需要本人在場就能與這一項目保持聯繫。 Chaumet向年輕學生開放它的典藏, 並給予我與如此出色的珠寶師一起工作的機會, 向新生代設計師展現出殿堂級珠寶世家令人驚嘆的自信。

媒體中心

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presse@chaumet.com 下載
4月10日至7月2日
2017年
北京故宮午門展廳

景山前街4號, 東城區, 北京100009 – 天安門北

最近地鐵站點:天安門東站, 1號綫
開放時間:8:30至17:00 周二至周日

購票時間截至16:00, 最後入場時間截至16:10

, 博物院每周一閉館(國家法定節日除外)。
門票價格:60元(通票可參觀展覽以及故宮博物院)

網上購票 http://gugong.228.com.cn (衹限中文版)